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千古奇人

文·周年光光阴

倪瓒,原名珽(公元1306—1374)字元镇,又字玄瑛,号云林、云林生、云林子等。他的别号更多,有风月主人,萧闲仙卿、幻霞生、幻霞子,沧浪漫士,朱阳馆主,曲全叟、无位庵主、荆蛮民、净名居士,又变姓名曰奚玄郎,有时还自题懒瓒,后人常称其为倪迂。从这一连串有意味的字号就能使人感受到,他是一位别具性灵和浪漫情怀的千古奇人。

倪云林在二三十岁前过着殷实的日子,唯读书操琴,赏识古董罢了。然强学好修,期望有所作为。三十岁后其兄长去逝,家道有变,开端运营清秘阁。其阁三层楼,似方塔。

元 倪瓒 江亭山色

“中有书数千卷,悉手所校定,经史诸子,释老岐黄,鼎彝名琴,陈设左右,松桂兰竹香菊之属,敷纡旋绕,而其外则乔木修篁,蔚然深秀,故自号云林。”

——元·倪瓒《墓志铭》

此外还有“云林堂”、“萧闲仙亭”、“朱阳宾馆”、“雪鹤洞”、“海岳翁书画轩”等修建。依据一些记载说,“清秘阁”藏有张僧繇墨迹、王维《雪蕉图》、吴道子《释迦佛出生图》、荆浩《秋山晚翠图》、李成《茂林远岫图》、董北苑《河伯取妇》、米南宫《海岳庵图》、马和之《小雅六篇图》,还有历代书法。云林就在这儿读佛书、作画、弹琴、吟诗。

元 倪瓒 江渚风林图

《墓志铭》谓:每雨止风收,杖履自随,逍遥容与,咏歌以娱,望之者识其为外世人。客止,辄笑语留连,意夕乃还。

还常与杨维桢、张雨、高启、虞集等于玄文馆作诗论道。家客常满,门车拥堵,尊酒无时。一起,也常遇官府勒索,祸不单行,俗事、俗物也使他苦楚难忍。无法,弃家出游,避地江渚,思维虚幻,投向释教。叹道:“嗟余百岁强过半,欲借玄窗学静禅。”通过贫富落差和改朝换代的蹉跎岁月,倪云林饱受悲欢离合味道,读经典是大书,蹉跎岁月的履历更是大书,这对其画境的构成就不难理解了。

元 倪瓒 容膝齋圖

单纯幽淡,疏朗有致的倪云林山水图式和以“逸笔草草”写“胸中逸气”的风格,独立于元代,流芳于后世。他那共同的方式和明显的风格,是对魏晋风姿的提高,也是对萌发于隋唐五代、宋文人画的深化。其出现的文明底蕴与艺术风格可与陶渊明、王维、苏轼诗比肩,可收支古今,以烜赫煌煌论其风格。

以《六正人图》和《江树遥岑图》为代表,他的山水图式大都采纳“两岸隔江,反正组合”,与“大漠孤烟直,长河落日圆”(王维诗)的格式附近。他的这种美学诉求,可能与自己历尽骚动磨炼之后,关于安静恬淡的神往,他再也不肯看到剧烈的跌宕和焰火酒肉的豪华。

元 倪瓒 疏林图

在著作中也天然暗示出某种凄凉、荒寒的哀叹。可谓发自灵魂深处的性格之作。故明、清两代特推重“云林古淡单纯,米颠后一人罢了”。(明·董其昌《画旨》)乃至很保存的王原祁也说:“宋元诸家,各出机杼,惟(倪)高士一洗遗迹,空诸一切,为四家榜首逸品。”

明清两代,把倪云林的画奉为国宝。官宦富有之家以有无倪云林之画为荣辱。就像孙克弘题倪云林画所云:“石田云:云林戏墨,江东之家以有无为清浊。”乾隆皇帝也不亚习尚之尚,谓:“元四我们,独云林格逸尤超,世称逸品。”(《石渠宝笈》卷二)

元 倪瓒 疎林遠岫圖

为什么倪云林的山水画能超尘拔俗,格式狷介?

榜首,他对艺术内在神韵能掌握适度,源自他的学识渊博;

第二,不为富有贫贱所裹,能超然物外,胸襟精力自由王国;

第三,深受南北两派的影响,但能融合为一,独树一帜。

因而,令人肃然起敬,不得不竖拇指敬服。

本文摘自《感悟我国画学系统》作者:周年光光阴

周年光光阴,1929年10月出生于山东荣成市石岛,现居武汉。1950年结业于华夏大学美术系,先后担任湖北省美术院院长、湖北省文联主席、我国文联委员,现任我国国家画院院务委员。受聘我国科学技术大学、山东艺术学院和日本名古屋艺术大学客座教授,是西安美术学院、山东工艺美术学院、湖北美术学院名誉教授。

元 倪瓒 水竹居图

元 倪瓒 桐露清琴

元 倪瓒 紫芝山房图

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主编:王成业

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